風(fēng)光攝影作品的后期表現(xiàn)技巧

＂Mr_[.Tako]

風(fēng)光攝影重在發(fā)現(xiàn)美和再現(xiàn)美！發(fā)現(xiàn)美，需要一雙攝影的眼，能夠觀察發(fā)現(xiàn)或者預(yù)見到照相機(jī)的鏡頭所能夠拍攝出的效果。再現(xiàn)美，則需要在預(yù)見的基礎(chǔ)上，掌握照片處理的技巧和方法，才能將美展現(xiàn)出來。下面就通過一些具體的圖片的處理來介紹一些風(fēng)光攝影作品后期處理表現(xiàn)的技巧。

日出和日落的表現(xiàn)

   剛開始涉足風(fēng)光攝影的影友，往往喜愛拍攝日出和日落。因?yàn)�，日出和日落是大自然饋贈給我們的最美妙、最激動人心的時刻。從攝影的角度而言，當(dāng)我們拿著照相機(jī)對著太陽拍攝時，只有在太陽的光度較弱、光比較小的時候，才能獲得理想的拍攝效果。所以，拍攝的最佳時機(jī)是在太陽將要露出或者剛剛露出的瞬間，而日落的最佳拍攝時機(jī)則是在太陽落入地平線的前后幾分鐘的時間。這幅日出的作品拍攝于浙江桐廬的富春江，時間約6點(diǎn)45分，當(dāng)太陽將要躍出地平線的剎那，注意到湖面上有一只小船，此時恰好有另外一只小船駛過，當(dāng)感覺到小船處于畫面中的理想位置時，按下快門，拍了三張，這里選取的是其中較好的一張。

拍攝技巧：

1. 拍攝日出和日落需要尋找合適的環(huán)境、景物相襯托。
2. 測量太陽邊緣的天空區(qū)域亮度值作為曝光值。
3. 使用小光圈，如F16；或者最佳光圈，如F8、F11；以獲得足夠的景深和清晰度。為避免抖動將照相機(jī)固定在三腳架上。
4. 可以將照相機(jī)的色溫設(shè)置為8000K~10000K（景物的實(shí)際色溫約為2800K），以強(qiáng)化畫面的暖色調(diào)效果。最好使用RAW格式拍攝，這樣便于在后期進(jìn)行充分的調(diào)整。

后期處理:

圖1：原圖是照相機(jī)設(shè)置于自動白平衡狀態(tài)下拍攝的畫面效果，色彩比較平淡，暖色調(diào)的現(xiàn)場感沒有充分表現(xiàn)出來。
圖2：在Photoshop軟件中打開RAW格式的原始圖像；色溫調(diào)整到10000K，色調(diào)30，黑色10。通過調(diào)整色溫數(shù)值，你會發(fā)現(xiàn)色彩出現(xiàn)了非常大的變化，當(dāng)然，你完全可以根據(jù)自己的喜好選擇合適的色溫獲得所希望的色彩。
圖3：調(diào)整高光-30，陰影+30。改善高光和陰影部位的層次。
圖4：調(diào)整紅色、橙色、黃色的色相為-80、-20、-70；點(diǎn)擊右下角的“打開圖像”，使照片在Photoshop的處理界面中打開。
圖5：使用修補(bǔ)工具，將畫面左下角的瑕疵修掉；將畫面上下區(qū)域選中，羽化200。
圖6：調(diào)整色階的中間小三角至0.68，點(diǎn)擊確定，裁剪并存儲圖像即完成了《晨曲》的調(diào)整。該作品發(fā)表在《錢塘江》畫冊。


   風(fēng)光攝影的最佳拍攝時間是早晚兩個時段，因?yàn)檫@個時間段的光線效果好�？墒�，有時你出去采風(fēng)時，偏偏是個陰天沒有理想的光線，或者是雖然有直射的陽光，但到達(dá)了拍攝位置時間還比較早，色溫還不夠低，這樣的天氣條件如果遇到了合適的拍攝對象，你怎么辦？難道就不拍了？
仿日出和日落的效果
   如果對Photoshop比較熟悉的話，你可能就會想到：如果僅僅是色調(diào)的問題，完全可以使用后期處理來獲得仿日出和日落效果的。例圖的這幅作品就是通過對照片的后期調(diào)整達(dá)到預(yù)期效果的一個實(shí)例。
原片拍攝于浙江臨安一個叫高坪的小山村，山村正好位于一個水庫邊，依山傍水，風(fēng)景非常的優(yōu)美。當(dāng)我來到湖邊時，只見湖面非常的寧靜，猶如鏡面一般，停泊在湖面上的一只小船和倒影都清晰可見，當(dāng)時，感覺到小船在畫面中的位置非常理想，就有一種拍攝的沖動，馬上取景構(gòu)圖后就按下快門。記得拍攝時間約是下午的4點(diǎn)多鐘，當(dāng)時，太陽還處在畫面比較高的位置，天空多云，光線不是很有力度，色溫處于約5200K的標(biāo)準(zhǔn)色溫。拍出來的照片影調(diào)正常，但光影效果不太理想，有些灰蒙蒙的。這樣的照片如果是過去用膠片拍攝的，那就只好廢棄了，而在今天，我們則能利用后期處理改變畫面的基調(diào)，令其變廢為寶，使之重生。

技術(shù)參數(shù)：F22、1/60s、ISO100，分區(qū)測光、A檔
使用器材：佳能EOS 5D、EF24~70mm F2.8，焦距35mm

拍攝技巧：
1. 采用準(zhǔn)確度最高的分區(qū)測光模式測光，曝光補(bǔ)償量為-0.7EV，以避免高光部位曝光過度。
2. 使用小光圈F22，以獲得足夠的景深和清晰度。
3. 由于快門速度較慢，為避免抖動，最好將照相機(jī)固定在三腳架上拍攝。

后期處理:

圖1：打開圖像后，用左鍵點(diǎn)擊前景色，把前景色設(shè)置為黃色，黃色的色澤依據(jù)對太陽光黃色調(diào)的感覺而定。

圖2：點(diǎn)擊左下角的創(chuàng)建新圖層，新建一個空白圖層，選擇對稱漸變模式，然后點(diǎn)擊鼠標(biāo)左鍵由畫面中間向下拉一條直線，畫面疊加的新建圖層出現(xiàn)中間有漸變黃，兩端為白色。

拍攝迷人的光柱
   我們常常將光稱之為光線。何謂光線？
   光是直線傳播的�；诠饩€的光學(xué)，稱為幾何光學(xué)，在幾何光學(xué)中，把光看作為光能量傳播方向的幾何線，這種幾何線就被稱之為光線。當(dāng)然，這是科學(xué)的解釋。
   在自然界中，我們有時能夠看到一種種美妙的自然現(xiàn)象:光從云層的縫隙里透過，形成明亮的、筆直的、放射狀的線條，見例圖1；或者是光穿透煙霧和塵埃的包圍，噴射出一條條筆直的光柱或是光帶，見例圖2。我想，這也許是光能夠被稱為光線的一個輔證吧。

   那么，我們怎樣才能尋找和拍攝到這種美妙的自然現(xiàn)象呢？或者，我們是否能夠人工化地制造和拍攝出迷人的光線呢？辦法肯定是有的。上述光線能夠出現(xiàn)主要是有三個條件的:第一，天空中要有比較強(qiáng)烈的直射光線。第二，光線局部受到景物的遮擋。第三，拍攝處附近的空氣中要有濃淡相間的水汽、煙霧或者是塵埃的存在。
   上述的前兩個條件完全依賴自然條件，后一個條件有時能夠加以創(chuàng)造，就是影友們通常所說的釋放煙幕彈（即:煙餅）。如例圖3采用了這個辦法，當(dāng)時正值下午的兩點(diǎn)多鐘，光線比較強(qiáng)，透過青山湖畔的水杉，照亮了水面和小舟，但是，上述的第三個條件不具備，因此現(xiàn)場沒有形成顯眼的光柱，燃放了兩個煙餅后，光柱顯現(xiàn)了，效果非常理想。
《晨曦》拍攝于江西的婺源。由于地勢的原因，一年四季絕大部分的時間里，石城的早晨都有煙霧的出現(xiàn)，每當(dāng)油菜花開的時節(jié)，是拍攝霧景風(fēng)光的好去處。清晨7點(diǎn)多鐘，炊煙和晨霧飄散在村子的上空，一片白茫茫的。突然，陽光跳出山頂，穿云破霧照射到這個美麗的山村，如夢似幻，猶如仙境，我們抑制不住內(nèi)心的激動，不停地按下快門，但拍攝后的原始圖并不理想，原因是霧會降低景物影調(diào)的反差和色彩飽和度，使畫面的色彩單一。所以，《晨曦》這幅作品后期考慮轉(zhuǎn)換為黑白影調(diào)，同時適當(dāng)?shù)靥岣哂罢{(diào)的對比度和增強(qiáng)光線的照射效果，最終獲得了較為理想的觀賞效果。

后期處理:

圖1  圖像/調(diào)整/漸變映射

圖2  復(fù)制背景副本，柔光疊加

圖3  創(chuàng)建新的調(diào)整圖層，調(diào)整色階

面對八九點(diǎn)鐘的太陽拍攝

   在絕大多數(shù)的風(fēng)光攝影照片中，你可以感受到光線的存在，但是在照片的天空中你看不到太陽，原因也許是太陽的位置高高在上；或者是你采用的是順光和側(cè)光的拍攝角度,見圖1。

   若你是在早晨的八九點(diǎn)鐘，甚至是十點(diǎn)鐘拍攝，而且有意識地變換一下角度，采用了正逆光的拍攝位置，將太陽或是作為主角或主角之一來表現(xiàn)，你會發(fā)現(xiàn)取景器內(nèi)展現(xiàn)出一方新的天地，影像的視覺感受強(qiáng)烈且富有沖擊力，見圖2。

   八九點(diǎn)鐘的太陽，一旦出現(xiàn)在照片中，其效果完全不同于日出日落時的太陽。日出和日落時，太陽的光度弱，畫面中不僅能表現(xiàn)出太陽本身美麗的色澤，而且其他的景物也能夠表現(xiàn)出足夠多的細(xì)節(jié)。而拍攝八九點(diǎn)鐘的太陽，技術(shù)上較難處理的是：由于光比過大，難以兼顧亮部和暗部的層次，常常是顧此失彼。所以，常規(guī)的逆光照片，最常用的方法是避免太陽出現(xiàn)在照片中，以便照片的暗部有足夠的層次，見圖3。

   然而，很多時候，我們希望太陽成為畫面中重要的視覺元素，此時又該如何來處理呢？

   首先，一定要采用RAW格式拍攝，才能在后期還原暗部的層次時仍能獲得較高的成像質(zhì)量，RAW格式能夠記錄14位色深的影像，比JPEG影像具有更大的動態(tài)范圍和更多的層次。其次，采用漸變?yōu)V色鏡壓暗太陽的亮度，或者拍攝條件允許的話，也可以利用主體來遮擋太陽，以達(dá)到降低光比的目的，見圖4。最后，拍攝時優(yōu)先保證高光部位的細(xì)節(jié)，以亮部來確定曝光量。如果數(shù)碼照相機(jī)采用分區(qū)測光、光圈優(yōu)先自動曝光，往往需要減少1檔曝光量。

作品《晨光》的后期制作

   該作品《晨光》拍攝于上午9點(diǎn)，曝光時，以保證高光部分也就是天空的亮度層次為主，后期處理的重點(diǎn)則是重現(xiàn)建筑物的影調(diào)層次，完成后的照片效果大為改觀。

技術(shù)參數(shù)：F22、1/125s、ISO100，分區(qū)測光、A檔、曝光補(bǔ)償-1
使用器材：佳能EOS5D MarkⅡ、EF24~70mm F2.8，焦距24mm

拍攝技巧
1.采用分區(qū)測光模式測光，曝光補(bǔ)償量為-1EV，以避免高光部位曝光過度。
2.使用鏡頭的最小光圈，可以使太陽成為一個高光點(diǎn)，形成光芒四射的效果。

后期制作

1.打開原始圖1、原始圖2。

2.選定原始圖2，用移動工具將原始圖2拖入原始圖1，生成圖層1，并添加圖層蒙版。

3.選擇快速魔棒工具點(diǎn)選天空部分，生成螞蟻線選區(qū)。

4.接著反相選區(qū)，在蒙版中用畫筆工具擦除地面建筑部分。

5.取消選區(qū)，創(chuàng)建新的調(diào)整圖層：可選顏色(選擇紅色加以調(diào)整；青加25、洋紅減40、黃加10)。

6.繼續(xù)創(chuàng)建新的調(diào)整圖層：照片濾鏡，使用濾鏡：Cooling Filter(82)糾正色溫。

頂光的魅力

   清晨，太陽從東方升起，此后，太陽逐漸地升高，在正午前后，太陽到達(dá)了一天里在天空中的最高位置，此刻，也是一天中氣溫最高的時辰，此時的太陽高懸在頭頂，強(qiáng)烈的光線垂直地照射在地面的物體上，呈現(xiàn)出典型的頂光效果，見圖1。

   頂光是許多攝影師不喜歡采用的光線。原因就在于它過于強(qiáng)烈、生硬，難于表現(xiàn)。在拍攝人像照片時，頂光最常見的就是會在人物的眼窩及臉部，形成令人討厭的、濃重的陰影，破壞了被攝對象的視覺形象，見圖2。

在拍攝風(fēng)光照片時，頂光的照射容易使景物的正立面處在陰影之中，使物體產(chǎn)生了明顯和強(qiáng)烈的反差效果，見圖3；
或是使平面上的景物，失去空間透視感，而一幅缺乏層次的畫面往往會給人以單調(diào)乏味的感覺，見圖4。因此，許多攝影師面對頂光會變得謹(jǐn)慎起來，這就是人們常常說的，10點(diǎn)鐘之后到下午2點(diǎn)鐘之間的光線不適合拍攝風(fēng)光照片的原因。

   應(yīng)該說，頂光是一種較難駕馭的光線。當(dāng)你處在頂光的光線下拍攝時，如果不采用一些攝影的技巧和一些輔助的攝影手段，拍出來的照片往往是很不理想的。但若運(yùn)用得當(dāng)，卻有可能達(dá)到意想不到、出奇制勝的效果。
   其實(shí)，所謂的頂光效果恰好是光源、被攝物與照相機(jī)三者之間處于直角三角形三個頂點(diǎn)的位置關(guān)系，而稍微改變一下照相機(jī)鏡頭拍攝的角度，光源的照射角度也就隨之而改變了，頂光就可能變成了逆光或者側(cè)逆的光線了，如圖5和圖6，就是在頂光的狀態(tài)下，改變拍攝位置和角度后獲得的效果。
   還有一種比較特殊的情況是：在多云的天氣里，頂光有時會出現(xiàn)奇特的局部照明的效果，此刻，往往是拍攝風(fēng)光照片的絕好時機(jī)。圖7，即是2009年8月4日中午12點(diǎn)光景，拍攝于西藏定日至珠峰的公路上。當(dāng)時，筆者所處的位置正在下著冰雹，而遠(yuǎn)處的山峰在局部頂光的照射下，金光燦燦，景色非常動人，由于當(dāng)時畫面中景物的光比過大，在選好了拍攝位置后，快速將照相機(jī)的照片風(fēng)格設(shè)定于“中性”狀態(tài)以期降低所攝影像的反差，待一輛路過的汽車到達(dá)了合適的位置時，按下了快門。作品《天路》入選了2011年6月在北京民族文化宮舉辦的《西藏解放六十周年攝影展》。

1使用佳能專用的Digital Photo Professional在轉(zhuǎn)換RAW格式時，優(yōu)先保證高光部位的層次，亮度調(diào)節(jié)-0.5，清晰度放到最后去調(diào)整，直接轉(zhuǎn)換并保存為JPEG格式。

2在PHOTOSHOP中打開圖像，點(diǎn)擊“選擇/色彩范圍”，選擇“陰影”并確定。對選區(qū)羽化2像素，然后點(diǎn)擊“調(diào)整/色階”，一邊調(diào)整一邊觀察效果，參數(shù)如圖。

3 點(diǎn)擊“選擇/反向”，同樣羽化2像素，用套索工具減去不需要調(diào)整的部分，然后點(diǎn)擊“調(diào)整/色階”，對天空和局部受光照射的山體進(jìn)行調(diào)整，至影調(diào)與前面部分接近時為好。

4使用“快速選擇”工具將畫面上部選出，羽化100像素，然后調(diào)整色階。

陰雨天氣的表現(xiàn)
   光線在攝影創(chuàng)作中的決定性作用是攝影師們所熟知的，為此，影友在外出攝影創(chuàng)作中，都希望能夠遇上好天氣，也就是希望能夠遇上日出、日落、陽光明媚、光感強(qiáng)烈，便于攝影創(chuàng)作的天氣條件。
   攝影創(chuàng)作的確需要天時、地利、人和，其中擺在首位的就是天氣條件，攝影是靠天吃飯的。所以，創(chuàng)作優(yōu)秀的攝影作品很大程度上依賴?yán)硐氲墓饩€，這一點(diǎn)是毋庸置疑的，是攝影創(chuàng)作的一個基本規(guī)律。但是，如同月有陰晴圓缺一般，自然界的天象既有晴空萬里陽光明媚，也有云霧繚繞風(fēng)霜雨雪。攝影，難道只有陽光明媚的天氣才是好天氣嗎？難道只有強(qiáng)烈的直射光線所形成的逆光、側(cè)光等照明效果才是理想的攝影光線嗎？遇到風(fēng)、霜、雨、雪、霧等散射光的天氣條件，就不適合拍攝了嗎？這樣的認(rèn)識顯然是不夠全面的。
   攝影藝術(shù)貴在創(chuàng)新，貴在求新、求變。應(yīng)該承認(rèn)，在散射光線的拍攝條件下，是存在一定的不利因素。但是，任何事物總是存在兩面性，利用散射光線進(jìn)行攝影創(chuàng)作在存在著不利的同時，也存在著有利的一面，特別是數(shù)碼攝影還可以充分運(yùn)用數(shù)碼軟件的后期美化處理等技術(shù)手段。所以，只要在拍攝和后期處理中善于揚(yáng)長避短，不僅能夠出作品，而且還能夠創(chuàng)作出別具一格、富有新意的攝影佳作。關(guān)鍵的是攝影師應(yīng)當(dāng)充分了解和掌握散射光線的特點(diǎn)以及拍攝和處理的方法。
   在陰天、雨天的氣候條件下，此時的太陽光被天空中的云霧、水蒸汽所遮擋，其結(jié)果就如同在一盞影室閃光燈前加了一個巨大的柔光箱，相當(dāng)于太陽這個點(diǎn)光源消失了，光線變得不具有明顯的方向性，代之的是整個天空形成了照射較為均勻的面光源，形成了散射的光線。因此，散射光線照明對于攝影的有利因素是：影像的層次較為豐富。尤其是薄云天氣的散射光線，光線較明亮，色溫在5500K左右，非常適合拍攝人像，能獲得準(zhǔn)確的色彩還原和理想的色彩飽和度（圖1）。而對于攝影的不利因素是：多數(shù)時候，散射光線的光度較弱，光比較小，使被攝物體的反差較小，拍攝畫面的影調(diào)較為平淡（圖2）。為此，我們有必要研究陰雨天攝影的表現(xiàn)技巧。

   陰雨天，由于光照均勻，景物不再有受光面和背光面之間強(qiáng)烈的明暗反差，畫面影調(diào)的明暗取決于景物的反射率，比如樹木和綠葉的反射率低，影調(diào)就比較暗，白墻、水面和天空的反射率比較高，影調(diào)就比較亮。所以，陰天攝影表現(xiàn)的第一個技巧就是取景構(gòu)圖時要注意構(gòu)成畫面的景物要有明暗差別，特別是要有較黑和較白的影調(diào)（圖3）。黑的影調(diào)能夠壓得住畫面，使畫面沉穩(wěn)；而白的影調(diào)使畫面透氣，有精神。如果都是由灰色調(diào)的景物構(gòu)成，則畫面可能會顯得平淡，缺乏生氣（圖4）。此外，陰天受到空氣透視的作用，景物會表現(xiàn)出近深遠(yuǎn)淡的現(xiàn)象，也就是反射率相近的景物，距離照相機(jī)越近，影調(diào)越深；距離照相機(jī)越遠(yuǎn)，影調(diào)越淡。這一特點(diǎn)在陰天攝影中能夠被有效地運(yùn)用于增強(qiáng)畫面的空間感，獲得理想的效果（圖5）。

   其次，既然我們已經(jīng)了解了陰天拍攝的照片反差普遍偏低的特點(diǎn)，就可以利用數(shù)碼照相機(jī)具有調(diào)整所記錄的影像反差的功能，通過自定義中的反差設(shè)定來提高數(shù)碼照相機(jī)記錄影像的反差（圖6）。其作用就如同在傳統(tǒng)黑白攝影時可以采用中黃或者紅色濾色鏡來提高畫面的反差相當(dāng)，而且其操作非常方便，不僅適用于數(shù)碼黑白攝影，也適用于數(shù)碼彩色攝影�！�

   陰天拍攝出來的影像若感覺有偏青的情況，則可以調(diào)整照相機(jī)的白平衡設(shè)置，將色溫提高到7000K～10000K（圖7）或者將自動白平衡調(diào)整為陰天模式（圖8），通過試拍就可以糾正。

最后，除了在拍攝調(diào)節(jié)外，陰雨天攝影的畫面效果完全可以利用前期采用RAW格式拍攝，后期通過數(shù)碼處理的手段來加以改善。下面，我們就以圖9《歸》為例，具體地介紹利用后期處理來改善畫面效果的方法。
后期處理:
圖10 打開原始圖，點(diǎn)擊“圖像/調(diào)整/色階”。

圖11 繼續(xù)點(diǎn)擊“圖像/調(diào)整/漸變映射”，轉(zhuǎn)換成黑白。

圖12 復(fù)制背景圖層，圖層混合模式設(shè)定為“柔光”。

圖13 點(diǎn)擊“新建空白圖層”，圖層混合模式仍設(shè)定為“柔光”。

圖14 用畫筆工具對鳥和局部水面分別作加深和減淡處理，合并圖層。

圖15 用裁剪工具對圖像進(jìn)行裁剪。

雪景的表現(xiàn)

   寒冬臘月、大雪紛飛，大地一片銀妝，整個世界變得潔白、干凈、簡練，此時，正是冰雪攝影的大好時機(jī)。特別是在南方，由于每年下雪的次數(shù)稀少罕見，每當(dāng)遇到下雪的時候，大家的心情會格外的好，外出拍雪景往往是人們的第一反應(yīng)。而對于攝影師而言，雪景則是提供了獨(dú)特的拍攝條件，是非常期待的、理想的創(chuàng)作的時機(jī)。
   雪景雖美，可是觀賞拍出來的照片，真正打動人心的佳作卻很少。特別是攝影愛好者，看到冰雪滿心歡喜，按動快門時心情激動，但拍攝出的照片卻很少有滿意之作，往往與拍攝時預(yù)想的效果相去甚遠(yuǎn)。究其原因，恐怕是未掌握拍攝的要領(lǐng)，對冰雪攝影的特點(diǎn)缺少了解之故。為此，結(jié)合我們多年來拍攝雪景的體會，談?wù)勓┚皵z影的要領(lǐng)，與影友做一交流。

1拍攝時機(jī)
   一般來說，拍攝雪景有三個比較理想的時機(jī)：第一，大雪之后迎來一縷陽光的清晨。第二，下雪的時候。第三，雪剛停的時候。
   雪后初霽，云開日出之時，自然是拍攝雪景的最佳時間。光線宜采用側(cè)光、側(cè)逆光和逆光，地面的積雪在低角度光線的照射下，冰雪的輪廓上會鑲上一圈閃亮的輪廓線，透明發(fā)亮，晶瑩剔透，光感強(qiáng)烈，放射出迷人的光彩。非常適合冰雪的質(zhì)感和層次的表現(xiàn)，見圖1。如果在場景的選擇上能夠選擇有較明顯的明暗變化的場景，使一部分場景處于光線的照射下，一部分場景處于背光的位置，此時，畫面中景物的色彩就會出現(xiàn)明顯的暖色和冷色的反差，使影像的效果更為理想，見題圖。
   其次，是下雪的過程中。當(dāng)大雪紛飛，冰雪覆蓋大地時，天空處于典型的散射光線的照射條件，與陰雨天氣的光線條件極其相似。這時，景物很少有陰影，白茫茫一片，顯得十分平淡。在這樣的條件下，如何改變這一片白的平淡局面呢？雪天的攝影表現(xiàn)技巧就是要在選景時，把一些色彩濃重與白色的冰雪有較強(qiáng)色彩反差的景物拍入畫面，借助暗的背景易于襯托出潔白的雪花，利用明暗和色彩的對比，讓冰雪在視覺中顯得更加潔凈，見圖2。若利用合適的快門速度，捕捉雪花飄落的精彩瞬間，照片富有動感和現(xiàn)場感，效果常常會令人滿意，見圖3。

   再一個雪景的拍攝時機(jī)就是雪剛剛停止的初期。在江南，由于氣候潮濕，雪往往難以保持，很快就會溶化。所以拍攝雪景一定要趁早，在大雪漸止時就要趕往預(yù)先構(gòu)想好的拍攝地，見圖4。否則，一旦冰雪溶化了或者踩踏的人多了，雪地的潔凈就被破壞了，拍攝的效果自然就差了，見圖5。

2拍攝時的曝光
   白茫茫的雪地反射大量的光線，會給人以錯覺，以為需要在照相機(jī)自動測光的基礎(chǔ)上減少一點(diǎn)曝光才是，其實(shí)不然。照相機(jī)的自動曝光適合與否并不取決于光線的強(qiáng)弱，而是取決于被攝景物反射率的高低。如果景物的反射率高于18%的灰色的反射率，就應(yīng)該增加曝光。如果景物的反射率低于18%的灰色的反射率，就應(yīng)該減少曝光。由于白雪的反射率約為90%，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于18%的反射率，所以，拍攝雪景的曝光往往要在自動測光的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)卦黾右稽c(diǎn)曝光量，具體應(yīng)該增加多少呢？一般在0.7級左右，最多不能超過1級。以往的一些介紹中提到增加1～2級的曝光，對于數(shù)碼照相機(jī)而言，曝光顯得有點(diǎn)過了，會失去雪的質(zhì)感。

3雪景照片的處理
   在雪景的最佳拍攝時間拍攝的照片，往往畫面有豐富的層次和色彩的變化，照片基本上不需要做太大的調(diào)整，一般只要調(diào)整一下色階和色彩的對比度即可。而在下雪時以及的雪后拍攝的雪景照片，最好進(jìn)行適當(dāng)?shù)男揎�，以改善畫面的效果。下面，我們就以圖6《傲雪》為例，具體地介紹利用后期處理來改善雪景效果的方法。

后期處理:
   圖7 打開原始圖，點(diǎn)擊“圖像/調(diào)整/色階”，將左右兩側(cè)的黑、白小三角形分別向中間推移，切勿推的太多。

   圖8 點(diǎn)擊圖層右下方，創(chuàng)建新的色階調(diào)整圖層。

   圖9 再次分別將左右兩側(cè)的黑、白小三角形分別向中間推移，中間的灰色小三角形向左推移，主要強(qiáng)化黑色背景部分的風(fēng)雪。

   圖10 將前景色設(shè)置為黑色，用畫筆工具涂抹還原雪地部分。

云霧的表現(xiàn)
俗話說：“山欲高云霧鎖其腰”。云霧的虛幻感能夠給人無限的想象空間。攝影中，云霧的透視作用和對景物形成的虛實(shí)和影調(diào)變化能夠改善畫面的層次和視覺效果，對攝影作品的表現(xiàn)力是毋庸置疑的。常常都會聽到影友表示：“這個場景有點(diǎn)云霧就好了！”足見攝影人對云霧的喜愛。從攝影的角度而言，云霧對畫面的作用是相同的，所以，在攝影中我們常常將云和霧混為一談。而從科學(xué)的角度來說，云和霧是有區(qū)別的。
一、云與霧的區(qū)別
一般來說，漂浮在高空中的云是由許多細(xì)小的水滴或冰晶組成的，在這些小水滴和小冰晶逐漸增多并達(dá)到人眼能辨認(rèn)的程度時，就是云了。春天早晨輕薄的浮云，見圖1；夏日凝結(jié)不散的層云，秋天美麗的魚鱗云，見圖2；初冬稀疏的條云，早晨山里的云海和傍晚天空中的彩云，見圖3；風(fēng)和日麗天氣出現(xiàn)的朵云，臺風(fēng)前夕的火燒云，暴風(fēng)雨欲來前的烏云等等。云在一年里每個不同季節(jié)、不同氣候條件下會有不同的表現(xiàn)。
   而霧是近地面空氣中的水蒸氣發(fā)生的凝結(jié)現(xiàn)象。霧的形成有兩個基本條件，一是近地面空氣中的水蒸氣含量充沛，二是地面氣溫低。

   對于平原地區(qū)而言，云和霧易于分辨，一般云漂浮在天空中的位置都比較高，持續(xù)的時間也比較長。而霧則多出現(xiàn)在貼近地面的內(nèi)陸濕地或是湖濱地區(qū)。而在山區(qū)，特別是在海拔比較高的地方，云和霧有時的確比較難分辨，或者很可能是兼而有之，以至于常常被攝影人混為一談。見圖4。

二、攝影表現(xiàn)中的云霧
   攝影人在風(fēng)光攝影中喜歡表現(xiàn)的云霧除了個別在海拔較高的山里會拍攝到真正的云海外，其實(shí)，絕大多數(shù)情況下表現(xiàn)的都是霧。主要有以下幾種：
   第一種是平流霧。當(dāng)溫暖潮濕的空氣流經(jīng)冷的海面或陸面時，空氣的低層因接觸冷卻達(dá)到過飽和而凝結(jié)成的霧就是平流霧。只要有適當(dāng)?shù)娘L(fēng)向、風(fēng)速，霧一旦形成，就常持續(xù)很久，如果沒有風(fēng)，或者風(fēng)向轉(zhuǎn)變，暖濕空氣來源中斷，霧也會立刻消散，見圖5。
第二種是蒸汽霧。如果水面是暖的，而空氣是冷的，當(dāng)它們溫差較大的時候，水蒸汽便源源不斷地從水面蒸發(fā)出來，進(jìn)入冷空氣，然后又從冷空氣里凝結(jié)出來成為蒸氣霧。南方地區(qū)遇到氣溫驟降時，夜間湖水面比陸面暖，當(dāng)風(fēng)吹到暖的湖面上時，在湖面上就會形成一層比較淺薄的蒸汽霧。秋、冬季節(jié)，每當(dāng)冷空氣南下以后，在天晴風(fēng)小的早晨，暖水面還來不及冷卻時，就彌漫著這種蒸汽霧，見圖6。


   第三種是上坡霧。這是潮濕空氣沿著山坡上升，絕熱冷卻使空氣達(dá)到過飽和而產(chǎn)生的霧。這種潮濕空氣必須穩(wěn)定，山坡坡度必須較小，否則形成對流，霧就難以形成，見圖7。
   春天，云霧比較容易出現(xiàn)，特別是在雨后，夏天雷雨過后也較容易出現(xiàn)云霧。再就是深秋和初冬，當(dāng)氣溫變化時容易出現(xiàn)云霧。

三、云霧照片的拍攝時機(jī)
攝影人要想拍到云霧照片，不能光憑運(yùn)氣，其實(shí)云霧的出現(xiàn)還是有章可循、有規(guī)律可言的。如果能掌握相關(guān)的天氣知識，就能夠未雨綢繆，把握拍攝的先機(jī)。
首先要關(guān)注未來一周內(nèi)的天氣預(yù)報和天氣實(shí)況。一般而言，秋冬季大氣環(huán)流較平穩(wěn)，天氣不太會出現(xiàn)巨變，一般是晴一段時間雨一段時間，不像春、夏天局部雷陣雨天氣居多，很難預(yù)測。也就是說秋冬季天氣預(yù)報準(zhǔn)確率高些。如果連續(xù)陰雨多日放晴或一場大雨后放晴，就很容易產(chǎn)生云海。太陽曬一天后，第二天云海天氣出現(xiàn)的機(jī)率更大。最佳拍攝時間往往在早晨的一兩個小時之內(nèi)，尤其是在日出前后的半小時這段黃金時間，必須搶時間多拍一點(diǎn)、一景多拍，見圖8。還有就是如果天氣預(yù)報 “多云有時雨”，時晴時雨的天氣也利于出現(xiàn)虛無縹緲的云霧景觀，猶如仙境一般。
拍攝云霧照片時，云霧在風(fēng)的吹拂下，分分秒秒都在變化，應(yīng)立馬架起三腳架鎖定目標(biāo)，一旦云霧的濃度和云霧所處的位置使畫面中的遠(yuǎn)景能夠隱約可辨、虛實(shí)相間，前后景形成近暗遠(yuǎn)明的影調(diào)透視效果時，能夠當(dāng)即按下快門。

四、云霧照片的拍攝和處理
   云霧照片的拍攝，如果光照條件好，最好選擇逆光和側(cè)逆光的拍攝角度為主，見圖9。在這種光照前提下，霧有質(zhì)感，層次感也頗佳。如有炊煙或其它煙霧效果則更佳，見圖10。
   拍攝時還要注意曝光量的控制。拍攝霧景通常在照相機(jī)內(nèi)測光的數(shù)據(jù)上再增加0.7級左右的曝光量，根據(jù)霧的濃淡和霧在畫面中所占的比例進(jìn)行適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)，可以再略多一些。這樣能把云霧拍白，但要注意一般不要超過1級的曝光量，因?yàn)閿?shù)碼照片非常忌諱層次的丟失，如果云霧中缺乏層次變成死白的一片就失去云霧的韻味了。
   此外，由于拍攝云霧的照片往往光線比較弱，拍攝時的快門速度相對會比較慢，因此外出時最好帶上三腳架和照相機(jī)的防雨裝備。拍攝時留意擦去鏡頭上的水滴之類的，以免影響到照片的成像質(zhì)量。
   云霧照片的后期處理主要有兩個方面：一是對照片進(jìn)行必要的影調(diào)和層次的調(diào)節(jié)。二是對云霧照片的云霧進(jìn)行適當(dāng)?shù)男拚纳普掌囊曈X效果，使照片更加完美。下面就以圖11《竹鄉(xiāng)人家》為例，介紹在照片中制作云霧的方法，掌握了這個方法，要在照片中局部地添加云霧就很容易了。
畫面的構(gòu)成
影友在攝影創(chuàng)作中常常會感到不知道如何去構(gòu)成一幅畫面。在風(fēng)光攝影中構(gòu)成畫面的過程，通俗地講，就是確定拍攝畫幅的過程。而確定拍攝畫幅，其實(shí)就是確定拍攝畫面的內(nèi)容和畫面的形式，狹義地講就是一個取景構(gòu)圖的過程。攝影師通過調(diào)整和確定照相機(jī)鏡頭的焦距、拍攝的距離和拍攝的角度這三者之間的關(guān)系，從而確定了拍攝畫面中的主體和陪體的位置關(guān)系以及兩者之間的構(gòu)成關(guān)系。

1拍攝主體的確定
在一幅照片中，一般只能有一個拍攝主體。攝影中的主體，顧名思義就是最主要的拍攝對象。陪體，則指的是主體之外的景物，處于主體前面的景物稱為前景，主體背后的景物稱為背景。

主體如果在一幅照片中是醒目和突出的，這幅照片所表達(dá)的內(nèi)容就會一目了然，引人入勝。為此，主體一般總是被安排在畫面的黃金分割位（0.618）、畫面中央等一些重要而明顯的位置。如果我們把一幅畫面九等分，必然會出現(xiàn)四個交叉點(diǎn)，如圖1，這四個點(diǎn)的位置從橫向和縱向來看近乎于黃金分割位，常常被用來安排主體的位置。而前景和背景只能位于畫面上或下部，或左、右的一部分地方，絕不能把主體和陪體的位置顛倒，而且，主體與陪體彼此要互相聯(lián)系與呼應(yīng)，不然會形成一個主、次分散的畫面。
主體和陪體在畫面中的表現(xiàn)，除了位置的因素外，還可以通過形狀的完整性和影像的虛實(shí)等因素加以表現(xiàn)。主體往往在畫面中所占的比重較大、形狀比較完整、影像比較清晰；而陪體往往相反，處于輔助的位置，見圖2。

2拍攝景別的確定
現(xiàn)代攝影師往往使用的都是變焦鏡頭，也就是一支鏡頭包含有多個焦距。焦距有標(biāo)準(zhǔn)、長焦和廣角之分，焦距長的鏡頭視角小、景深短，拍攝的景物成像大、范圍小，前后物體之間的差別�。唤咕喽虅t相反，鏡頭的視角大、景深長，拍攝的景物成像小、范圍大，前后物體之間的大小差別也大。攝影時，攝影師通過改變鏡頭的焦距和拍攝的距離，畫面所包含的景物的大小和范圍就會相應(yīng)地發(fā)生變化，可以形成以下幾種景別：全景、中景、近景和特寫。

全景：拍攝風(fēng)景全貌的畫面。全景具有較為廣闊的空間，能夠展現(xiàn)整個場面的情景和現(xiàn)場的氛圍，表現(xiàn)出深遠(yuǎn)遼闊、氣勢宏大的場面，充分展示主體與環(huán)境相互關(guān)系的介紹性的照片。全景照片的主要表現(xiàn)特點(diǎn)是能夠展示故事發(fā)生的地點(diǎn)，以及反映故事中的主體的相對關(guān)系。一般說來，拍攝全景照片最好尋找一個比較高的角度，以及采用廣角等焦距較短的鏡頭俯視拍攝。如果是在室內(nèi)，那么一把椅子或者是一張桌子就足以使你如愿，而在室外，你可能需要尋找的是一棵樹、一座塔、一幢建筑甚至是臨近的一個山頭。為了獲得足夠大的景深，全景照片拍攝時常常使用小光圈。

中景：如果說全景照片反映的是一個場面，那么，中景照片表現(xiàn)的就是具有典型意義的主體形象或者是富有的故事性的局部場景。中景照片強(qiáng)調(diào)畫面的故事性表現(xiàn)，往往要求單一一幅照片就能夠完整地交代主體與陪體之間，對局部的場景或一些活動進(jìn)行描寫。因此，中景照片如果拍攝的是景物，那么就有明確的視覺中心。如果拍攝的是人物照片，那么表現(xiàn)的往往是人物大半身或全身的照片，這樣有助于使觀者看清人物的表情，并且有利于展現(xiàn)人物的形體動作。拍攝中景畫面，50mm焦距的鏡頭和中等的拍攝距離不失為一個理想的選擇，如今，或許像28mm、24mm的定焦或是一支24～70mm的變焦鏡頭用起來會更加方便一些。

近景：近景表現(xiàn)的是被攝主體的最主要的部分。近景常常是把鏡頭集中到某個元素上，例如：風(fēng)景中的一棵樹、一艘船，拍建筑則是細(xì)節(jié)部分，如果是拍人往往是人物的半身或是人物胸部以上部分等等。近景由于拍攝距離相對更近，畫面視場范圍較小，使得景物或人物的尺寸足夠大，細(xì)節(jié)比較清晰，非常有利于表現(xiàn)景物的局部狀態(tài)或者人物的面部表情神態(tài)、其他部位的細(xì)微動作等。所以，在近景畫面中，環(huán)境空間和前景被淡化，處于陪體地位，在很多情況下，如果結(jié)合大光圈、長焦距等技術(shù)手段的運(yùn)用將背景虛化，更有利于突出主體。

特寫：是被攝主體的某一局部，能夠鮮明地交代具體的細(xì)節(jié)，給觀眾留下深刻的印象。常常是拍攝主體的細(xì)部、局部的畫面或者是表情處于情感高峰的人物面部。特寫鏡頭的取景范圍小，畫面內(nèi)容單一、簡練，可使表現(xiàn)對象從周圍環(huán)境中突顯出來，形成概括、凝練、清晰的視覺形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果，但是不適宜表現(xiàn)環(huán)境。特寫鏡頭能刻畫細(xì)微的情感、表現(xiàn)人物情緒變化、揭示人物心靈瞬間的動向，使觀眾在視覺和心理上受到強(qiáng)烈的感染。

明確了不同景別的作用，就可以根據(jù)內(nèi)容的要求和主題的需要，選擇不同的景別來表達(dá)拍攝意圖。這一工作除了在拍攝時完成外，有時，還可以通過后期整理照片時的二次創(chuàng)作，使作品的表現(xiàn)更加完美。

圖3捕捉了“豆娘”在傳遞愛精彩瞬間。拍攝時采用了長焦鏡頭和大光圈，使背景呈現(xiàn)斑斕虛幻的色彩感覺。由于長焦鏡頭對主體的放大比例有限，達(dá)不到1:1的微距鏡頭效果，所以后期通過剪裁使主體得以突出，并為了提高照片的品質(zhì)，執(zhí)行了高品質(zhì)的高反差銳化方式。

技術(shù)參數(shù)：F2.8、1/2500秒、ISO200，分區(qū)測光、M檔
使用器材：佳能EOS20D、EF70～200mm F2.8，焦距160mm

后期處理:

圖4：對原片進(jìn)行剪裁，使主體更加突出，調(diào)整色階，合并圖層。

圖5：復(fù)制背景層，圖層采用柔光疊加。

圖6：復(fù)制背景副本；全選背景副本，拷貝，點(diǎn)擊通道面板，新建Alpha1通道，將背景層粘貼到新通道中。

畫面的合成

   在前面的篇章中，我們介紹了風(fēng)光攝影中構(gòu)成畫面的景別有全景、中景、近景和特寫；以及不同景別的不同表現(xiàn)特點(diǎn)。接下來，你可能要問：那么在拍攝時，什么樣的景應(yīng)該用全景來表現(xiàn)？又是什么樣的景應(yīng)該用特寫來表現(xiàn)呢？同一個場景，是否既能夠用全景來表現(xiàn)，又能夠用中景或者近景來表現(xiàn)呢？
   也就是面對綺麗的風(fēng)光如何去構(gòu)成一幅畫面？這是影友在攝影創(chuàng)作中常常會感到困擾的問題。
事實(shí)上，在構(gòu)圖的過程中，當(dāng)我們通過照相機(jī)的取景器觀察攝取的畫面，以及通過調(diào)整鏡頭的焦距、拍攝的距離和位置以及拍攝的角度，來改變畫面主體與陪體的構(gòu)成關(guān)系時，我們所追求的是畫面內(nèi)容和形式的統(tǒng)一。
   比如，我們在面對如圖1所示的太湖邊的一個場景時，現(xiàn)場的光影無疑是非常吸引人的。然而，這樣的一幅全景畫面顯然是不能令人滿意的，畫面的雜亂是顯而易見的，你會發(fā)現(xiàn)作為前景的柳枝不僅沒有起到增加畫面空間感的作用，反而使畫面更加雜亂了。
   所以，此時尋找畫面中合適的主體與陪體，如利用湖面上往來的漁船和亭子形成的動與靜、點(diǎn)與面的構(gòu)成關(guān)系，見圖2；或者是漁船、湖面美麗的光影與堤岸上的柳樹的構(gòu)成關(guān)系，見圖3；拍攝成中景的畫面是可以被接受的。
當(dāng)然，你可以等待和捕捉更理想的時機(jī)，隨著太陽繼續(xù)向地平線回歸，景色也是在不斷地變化著，你可以將變焦鏡頭推得更遠(yuǎn)，拍攝一幅富有情趣的近景照片，見圖4；或者是當(dāng)小船恰好處于太陽在湖面上的倒影處時，拍攝下一幅全景的照片，見圖5。
   漸漸地，太陽就要隱去她最后的光輝了，請你千萬別早早收起照相機(jī)。此時的夕陽，正要展現(xiàn)其無限好的那一刻了。一幅特寫的畫面，見圖6，會給人深刻的印象�；蛘吣阋源藭r天空干凈、溫暖的色調(diào)，拍攝一幅充滿溫情、富有氣勢的全景照片，見圖7。
   所以，拍攝各種不同景別的照片會因景而異，或是因人而異，否則，攝影也就談不上什么藝術(shù)了。
有時，我們還會遇到另外一種情況：一個場景中存在一些瑕疵，或者不是十分完美。遇到這樣的情況，我們完全可以先拍攝下來，再利用后期處理的拼接辦法，合成一幅理想的畫面�！吨襦l(xiāng)金秋》就是利用素材1和素材2的局部合成的，見圖8。處理步驟如下：
技術(shù)參數(shù)：F9，1/80秒，ISO125，分區(qū)測光，S檔，EV值-0.3
使用器材：佳能EOS 5D，EF24～70mm F2.8，焦距50mm

金甄子

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風(fēng)光攝影作品的后期表現(xiàn)技巧

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