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風(fēng)光攝影作品的后期表現(xiàn)技巧

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發(fā)表于 2014-5-13 08:18:32|來自:中國(guó)廣東東莞 | 只看該作者 回帖獎(jiǎng)勵(lì) |倒序?yàn)g覽 |閱讀模式 | 來自江蘇
風(fēng)光攝影重在發(fā)現(xiàn)美和再現(xiàn)美!發(fā)現(xiàn)美,需要一雙攝影的眼,能夠觀察發(fā)現(xiàn)或者預(yù)見到照相機(jī)的鏡頭所能夠拍攝出的效果。再現(xiàn)美,則需要在預(yù)見的基礎(chǔ)上,掌握照片處理的技巧和方法,才能將美展現(xiàn)出來。下面就通過一些具體的圖片的處理來介紹一些風(fēng)光攝影作品后期處理表現(xiàn)的技巧。

日出和日落的表現(xiàn)

     剛開始涉足風(fēng)光攝影的影友,往往喜愛拍攝日出和日落。因?yàn),日出和日落是大自然饋?zèng)給我們的最美妙、最激動(dòng)人心的時(shí)刻。從攝影的角度而言,當(dāng)我們拿著照相機(jī)對(duì)著太陽拍攝時(shí),只有在太陽的光度較弱、光比較小的時(shí)候,才能獲得理想的拍攝效果。所以,拍攝的最佳時(shí)機(jī)是在太陽將要露出或者剛剛露出的瞬間,而日落的最佳拍攝時(shí)機(jī)則是在太陽落入地平線的前后幾分鐘的時(shí)間。這幅日出的作品拍攝于浙江桐廬的富春江,時(shí)間約6點(diǎn)45分,當(dāng)太陽將要躍出地平線的剎那,注意到湖面上有一只小船,此時(shí)恰好有另外一只小船駛過,當(dāng)感覺到小船處于畫面中的理想位置時(shí),按下快門,拍了三張,這里選取的是其中較好的一張。

拍攝技巧:

1. 拍攝日出和日落需要尋找合適的環(huán)境、景物相襯托。
2. 測(cè)量太陽邊緣的天空區(qū)域亮度值作為曝光值。
3. 使用小光圈,如F16;或者最佳光圈,如F8、F11;以獲得足夠的景深和清晰度。為避免抖動(dòng)將照相機(jī)固定在三腳架上。
4. 可以將照相機(jī)的色溫設(shè)置為8000K~10000K(景物的實(shí)際色溫約為2800K),以強(qiáng)化畫面的暖色調(diào)效果。最好使用RAW格式拍攝,這樣便于在后期進(jìn)行充分的調(diào)整。


后期處理:

圖1:原圖是照相機(jī)設(shè)置于自動(dòng)白平衡狀態(tài)下拍攝的畫面效果,色彩比較平淡,暖色調(diào)的現(xiàn)場(chǎng)感沒有充分表現(xiàn)出來。
圖2:在Photoshop軟件中打開RAW格式的原始圖像;色溫調(diào)整到10000K,色調(diào)30,黑色10。通過調(diào)整色溫?cái)?shù)值,你會(huì)發(fā)現(xiàn)色彩出現(xiàn)了非常大的變化,當(dāng)然,你完全可以根據(jù)自己的喜好選擇合適的色溫獲得所希望的色彩。
圖3:調(diào)整高光-30,陰影+30。改善高光和陰影部位的層次。
圖4:調(diào)整紅色、橙色、黃色的色相為-80、-20、-70;點(diǎn)擊右下角的“打開圖像”,使照片在Photoshop的處理界面中打開。
圖5:使用修補(bǔ)工具,將畫面左下角的瑕疵修掉;將畫面上下區(qū)域選中,羽化200。
圖6:調(diào)整色階的中間小三角至0.68,點(diǎn)擊確定,裁剪并存儲(chǔ)圖像即完成了《晨曲》的調(diào)整。該作品發(fā)表在《錢塘江》畫冊(cè)。


     
       風(fēng)光攝影的最佳拍攝時(shí)間是早晚兩個(gè)時(shí)段,因?yàn)檫@個(gè)時(shí)間段的光線效果好?墒,有時(shí)你出去采風(fēng)時(shí),偏偏是個(gè)陰天沒有理想的光線,或者是雖然有直射的陽光,但到達(dá)了拍攝位置時(shí)間還比較早,色溫還不夠低,這樣的天氣條件如果遇到了合適的拍攝對(duì)象,你怎么辦?難道就不拍了?
仿日出和日落的效果
      如果對(duì)Photoshop比較熟悉的話,你可能就會(huì)想到:如果僅僅是色調(diào)的問題,完全可以使用后期處理來獲得仿日出和日落效果的。例圖的這幅作品就是通過對(duì)照片的后期調(diào)整達(dá)到預(yù)期效果的一個(gè)實(shí)例。
原片拍攝于浙江臨安一個(gè)叫高坪的小山村,山村正好位于一個(gè)水庫邊,依山傍水,風(fēng)景非常的優(yōu)美。當(dāng)我來到湖邊時(shí),只見湖面非常的寧靜,猶如鏡面一般,停泊在湖面上的一只小船和倒影都清晰可見,當(dāng)時(shí),感覺到小船在畫面中的位置非常理想,就有一種拍攝的沖動(dòng),馬上取景構(gòu)圖后就按下快門。記得拍攝時(shí)間約是下午的4點(diǎn)多鐘,當(dāng)時(shí),太陽還處在畫面比較高的位置,天空多云,光線不是很有力度,色溫處于約5200K的標(biāo)準(zhǔn)色溫。拍出來的照片影調(diào)正常,但光影效果不太理想,有些灰蒙蒙的。這樣的照片如果是過去用膠片拍攝的,那就只好廢棄了,而在今天,我們則能利用后期處理改變畫面的基調(diào),令其變廢為寶,使之重生。

技術(shù)參數(shù):F22、1/60s、ISO100,分區(qū)測(cè)光、A檔
使用器材:佳能EOS 5D、EF24~70mm F2.8,焦距35mm

拍攝技巧:
1. 采用準(zhǔn)確度最高的分區(qū)測(cè)光模式測(cè)光,曝光補(bǔ)償量為-0.7EV,以避免高光部位曝光過度。
2. 使用小光圈F22,以獲得足夠的景深和清晰度。
3. 由于快門速度較慢,為避免抖動(dòng),最好將照相機(jī)固定在三腳架上拍攝。

后期處理:

圖1:打開圖像后,用左鍵點(diǎn)擊前景色,把前景色設(shè)置為黃色,黃色的色澤依據(jù)對(duì)太陽光黃色調(diào)的感覺而定。

圖2:點(diǎn)擊左下角的創(chuàng)建新圖層,新建一個(gè)空白圖層,選擇對(duì)稱漸變模式,然后點(diǎn)擊鼠標(biāo)左鍵由畫面中間向下拉一條直線,畫面疊加的新建圖層出現(xiàn)中間有漸變黃,兩端為白色。
拍攝迷人的光柱
     我們常常將光稱之為光線。何謂光線?
      光是直線傳播的。基于光線的光學(xué),稱為幾何光學(xué),在幾何光學(xué)中,把光看作為光能量傳播方向的幾何線,這種幾何線就被稱之為光線。當(dāng)然,這是科學(xué)的解釋。
      在自然界中,我們有時(shí)能夠看到一種種美妙的自然現(xiàn)象:光從云層的縫隙里透過,形成明亮的、筆直的、放射狀的線條,見例圖1;或者是光穿透煙霧和塵埃的包圍,噴射出一條條筆直的光柱或是光帶,見例圖2。我想,這也許是光能夠被稱為光線的一個(gè)輔證吧。


      那么,我們?cè)鯓硬拍軐ふ液团臄z到這種美妙的自然現(xiàn)象呢?或者,我們是否能夠人工化地制造和拍攝出迷人的光線呢?辦法肯定是有的。上述光線能夠出現(xiàn)主要是有三個(gè)條件的:第一,天空中要有比較強(qiáng)烈的直射光線。第二,光線局部受到景物的遮擋。第三,拍攝處附近的空氣中要有濃淡相間的水汽、煙霧或者是塵埃的存在。
      上述的前兩個(gè)條件完全依賴自然條件,后一個(gè)條件有時(shí)能夠加以創(chuàng)造,就是影友們通常所說的釋放煙幕彈(即:煙餅)。如例圖3采用了這個(gè)辦法,當(dāng)時(shí)正值下午的兩點(diǎn)多鐘,光線比較強(qiáng),透過青山湖畔的水杉,照亮了水面和小舟,但是,上述的第三個(gè)條件不具備,因此現(xiàn)場(chǎng)沒有形成顯眼的光柱,燃放了兩個(gè)煙餅后,光柱顯現(xiàn)了,效果非常理想。
《晨曦》拍攝于江西的婺源。由于地勢(shì)的原因,一年四季絕大部分的時(shí)間里,石城的早晨都有煙霧的出現(xiàn),每當(dāng)油菜花開的時(shí)節(jié),是拍攝霧景風(fēng)光的好去處。清晨7點(diǎn)多鐘,炊煙和晨霧飄散在村子的上空,一片白茫茫的。突然,陽光跳出山頂,穿云破霧照射到這個(gè)美麗的山村,如夢(mèng)似幻,猶如仙境,我們抑制不住內(nèi)心的激動(dòng),不停地按下快門,但拍攝后的原始圖并不理想,原因是霧會(huì)降低景物影調(diào)的反差和色彩飽和度,使畫面的色彩單一。所以,《晨曦》這幅作品后期考慮轉(zhuǎn)換為黑白影調(diào),同時(shí)適當(dāng)?shù)靥岣哂罢{(diào)的對(duì)比度和增強(qiáng)光線的照射效果,最終獲得了較為理想的觀賞效果。

后期處理:


圖1  圖像/調(diào)整/漸變映射


圖2  復(fù)制背景副本,柔光疊加


圖3  創(chuàng)建新的調(diào)整圖層,調(diào)整色階




面對(duì)八九點(diǎn)鐘的太陽拍攝

      在絕大多數(shù)的風(fēng)光攝影照片中,你可以感受到光線的存在,但是在照片的天空中你看不到太陽,原因也許是太陽的位置高高在上;或者是你采用的是順光和側(cè)光的拍攝角度,見圖1。

      若你是在早晨的八九點(diǎn)鐘,甚至是十點(diǎn)鐘拍攝,而且有意識(shí)地變換一下角度,采用了正逆光的拍攝位置,將太陽或是作為主角或主角之一來表現(xiàn),你會(huì)發(fā)現(xiàn)取景器內(nèi)展現(xiàn)出一方新的天地,影像的視覺感受強(qiáng)烈且富有沖擊力,見圖2。

     八九點(diǎn)鐘的太陽,一旦出現(xiàn)在照片中,其效果完全不同于日出日落時(shí)的太陽。日出和日落時(shí),太陽的光度弱,畫面中不僅能表現(xiàn)出太陽本身美麗的色澤,而且其他的景物也能夠表現(xiàn)出足夠多的細(xì)節(jié)。而拍攝八九點(diǎn)鐘的太陽,技術(shù)上較難處理的是:由于光比過大,難以兼顧亮部和暗部的層次,常常是顧此失彼。所以,常規(guī)的逆光照片,最常用的方法是避免太陽出現(xiàn)在照片中,以便照片的暗部有足夠的層次,見圖3。


     然而,很多時(shí)候,我們希望太陽成為畫面中重要的視覺元素,此時(shí)又該如何來處理呢?

     首先,一定要采用RAW格式拍攝,才能在后期還原暗部的層次時(shí)仍能獲得較高的成像質(zhì)量,RAW格式能夠記錄14位色深的影像,比JPEG影像具有更大的動(dòng)態(tài)范圍和更多的層次。 其次,采用漸變?yōu)V色鏡壓暗太陽的亮度,或者拍攝條件允許的話,也可以利用主體來遮擋太陽,以達(dá)到降低光比的目的,見圖4。最后,拍攝時(shí)優(yōu)先保證高光部位的細(xì)節(jié),以亮部來確定曝光量。如果數(shù)碼照相機(jī)采用分區(qū)測(cè)光、光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光,往往需要減少1檔曝光量。


作品《晨光》的后期制作

     該作品《晨光》拍攝于上午9點(diǎn),曝光時(shí),以保證高光部分也就是天空的亮度層次為主,后期處理的重點(diǎn)則是重現(xiàn)建筑物的影調(diào)層次,完成后的照片效果大為改觀。


技術(shù)參數(shù):F22、1/125s、ISO100,分區(qū)測(cè)光、A檔、曝光補(bǔ)償-1
使用器材:佳能EOS5D MarkⅡ、EF24~70mm F2.8,焦距24mm

拍攝技巧
1.采用分區(qū)測(cè)光模式測(cè)光,曝光補(bǔ)償量為-1EV,以避免高光部位曝光過度。
2.使用鏡頭的最小光圈,可以使太陽成為一個(gè)高光點(diǎn),形成光芒四射的效果。


后期制作

1.打開原始圖1、原始圖2。


2.選定原始圖2,用移動(dòng)工具將原始圖2拖入原始圖1,生成圖層1,并添加圖層蒙版。
3.選擇快速魔棒工具點(diǎn)選天空部分,生成螞蟻線選區(qū)。
4.接著反相選區(qū),在蒙版中用畫筆工具擦除地面建筑部分。
5.取消選區(qū),創(chuàng)建新的調(diào)整圖層:可選顏色(選擇紅色加以調(diào)整;青加25、洋紅減40、黃加10)。
6.繼續(xù)創(chuàng)建新的調(diào)整圖層:照片濾鏡,使用濾鏡:Cooling Filter(82)糾正色溫。
頂光的魅力

       清晨,太陽從東方升起,此后,太陽逐漸地升高,在正午前后,太陽到達(dá)了一天里在天空中的最高位置,此刻,也是一天中氣溫最高的時(shí)辰,此時(shí)的太陽高懸在頭頂,強(qiáng)烈的光線垂直地照射在地面的物體上,呈現(xiàn)出典型的頂光效果,見圖1。

     頂光是許多攝影師不喜歡采用的光線。原因就在于它過于強(qiáng)烈、生硬,難于表現(xiàn)。在拍攝人像照片時(shí),頂光最常見的就是會(huì)在人物的眼窩及臉部,形成令人討厭的、濃重的陰影,破壞了被攝對(duì)象的視覺形象,見圖2。

在拍攝風(fēng)光照片時(shí),頂光的照射容易使景物的正立面處在陰影之中,使物體產(chǎn)生了明顯和強(qiáng)烈的反差效果,見圖3;
或是使平面上的景物,失去空間透視感,而一幅缺乏層次的畫面往往會(huì)給人以單調(diào)乏味的感覺,見圖4。因此,許多攝影師面對(duì)頂光會(huì)變得謹(jǐn)慎起來,這就是人們常常說的,10點(diǎn)鐘之后到下午2點(diǎn)鐘之間的光線不適合拍攝風(fēng)光照片的原因。

     應(yīng)該說,頂光是一種較難駕馭的光線。當(dāng)你處在頂光的光線下拍攝時(shí),如果不采用一些攝影的技巧和一些輔助的攝影手段,拍出來的照片往往是很不理想的。但若運(yùn)用得當(dāng),卻有可能達(dá)到意想不到、出奇制勝的效果。
     其實(shí),所謂的頂光效果恰好是光源、被攝物與照相機(jī)三者之間處于直角三角形三個(gè)頂點(diǎn)的位置關(guān)系,而稍微改變一下照相機(jī)鏡頭拍攝的角度,光源的照射角度也就隨之而改變了,頂光就可能變成了逆光或者側(cè)逆的光線了,如圖5和圖6,就是在頂光的狀態(tài)下,改變拍攝位置和角度后獲得的效果。
     還有一種比較特殊的情況是:在多云的天氣里,頂光有時(shí)會(huì)出現(xiàn)奇特的局部照明的效果,此刻,往往是拍攝風(fēng)光照片的絕好時(shí)機(jī)。圖7,即是2009年8月4日中午12點(diǎn)光景,拍攝于西藏定日至珠峰的公路上。當(dāng)時(shí),筆者所處的位置正在下著冰雹,而遠(yuǎn)處的山峰在局部頂光的照射下,金光燦燦,景色非常動(dòng)人,由于當(dāng)時(shí)畫面中景物的光比過大,在選好了拍攝位置后,快速將照相機(jī)的照片風(fēng)格設(shè)定于“中性”狀態(tài)以期降低所攝影像的反差,待一輛路過的汽車到達(dá)了合適的位置時(shí),按下了快門。作品《天路》入選了2011年6月在北京民族文化宮舉辦的《西藏解放六十周年攝影展》。


1使用佳能專用的Digital Photo Professional在轉(zhuǎn)換RAW格式時(shí),優(yōu)先保證高光部位的層次,亮度調(diào)節(jié)-0.5,清晰度放到最后去調(diào)整,直接轉(zhuǎn)換并保存為JPEG格式。

2在PHOTOSHOP中打開圖像,點(diǎn)擊“選擇/色彩范圍”,選擇“陰影”并確定。對(duì)選區(qū)羽化2像素,然后點(diǎn)擊“調(diào)整/色階”,一邊調(diào)整一邊觀察效果,參數(shù)如圖。

3 點(diǎn)擊“選擇/反向”,同樣羽化2像素,用套索工具減去不需要調(diào)整的部分,然后點(diǎn)擊“調(diào)整/色階”,對(duì)天空和局部受光照射的山體進(jìn)行調(diào)整,至影調(diào)與前面部分接近時(shí)為好。

4使用“快速選擇”工具將畫面上部選出,羽化100像素,然后調(diào)整色階。

陰雨天氣的表現(xiàn)
      光線在攝影創(chuàng)作中的決定性作用是攝影師們所熟知的,為此,影友在外出攝影創(chuàng)作中,都希望能夠遇上好天氣,也就是希望能夠遇上日出、日落、陽光明媚、光感強(qiáng)烈,便于攝影創(chuàng)作的天氣條件。
      攝影創(chuàng)作的確需要天時(shí)、地利、人和,其中擺在首位的就是天氣條件,攝影是靠天吃飯的。所以,創(chuàng)作優(yōu)秀的攝影作品很大程度上依賴?yán)硐氲墓饩,這一點(diǎn)是毋庸置疑的,是攝影創(chuàng)作的一個(gè)基本規(guī)律。但是,如同月有陰晴圓缺一般,自然界的天象既有晴空萬里陽光明媚,也有云霧繚繞風(fēng)霜雨雪。攝影,難道只有陽光明媚的天氣才是好天氣嗎?難道只有強(qiáng)烈的直射光線所形成的逆光、側(cè)光等照明效果才是理想的攝影光線嗎?遇到風(fēng)、霜、雨、雪、霧等散射光的天氣條件,就不適合拍攝了嗎?這樣的認(rèn)識(shí)顯然是不夠全面的。
      攝影藝術(shù)貴在創(chuàng)新,貴在求新、求變。應(yīng)該承認(rèn),在散射光線的拍攝條件下,是存在一定的不利因素。但是,任何事物總是存在兩面性,利用散射光線進(jìn)行攝影創(chuàng)作在存在著不利的同時(shí),也存在著有利的一面,特別是數(shù)碼攝影還可以充分運(yùn)用數(shù)碼軟件的后期美化處理等技術(shù)手段。所以,只要在拍攝和后期處理中善于揚(yáng)長(zhǎng)避短,不僅能夠出作品,而且還能夠創(chuàng)作出別具一格、富有新意的攝影佳作。關(guān)鍵的是攝影師應(yīng)當(dāng)充分了解和掌握散射光線的特點(diǎn)以及拍攝和處理的方法。
      在陰天、雨天的氣候條件下,此時(shí)的太陽光被天空中的云霧、水蒸汽所遮擋,其結(jié)果就如同在一盞影室閃光燈前加了一個(gè)巨大的柔光箱,相當(dāng)于太陽這個(gè)點(diǎn)光源消失了,光線變得不具有明顯的方向性,代之的是整個(gè)天空形成了照射較為均勻的面光源,形成了散射的光線。因此,散射光線照明對(duì)于攝影的有利因素是:影像的層次較為豐富。尤其是薄云天氣的散射光線,光線較明亮,色溫在5500K左右,非常適合拍攝人像,能獲得準(zhǔn)確的色彩還原和理想的色彩飽和度(圖1)。而對(duì)于攝影的不利因素是:多數(shù)時(shí)候,散射光線的光度較弱,光比較小,使被攝物體的反差較小,拍攝畫面的影調(diào)較為平淡(圖2)。為此,我們有必要研究陰雨天攝影的表現(xiàn)技巧。

      陰雨天,由于光照均勻,景物不再有受光面和背光面之間強(qiáng)烈的明暗反差,畫面影調(diào)的明暗取決于景物的反射率,比如樹木和綠葉的反射率低,影調(diào)就比較暗,白墻、水面和天空的反射率比較高,影調(diào)就比較亮。所以,陰天攝影表現(xiàn)的第一個(gè)技巧就是取景構(gòu)圖時(shí)要注意構(gòu)成畫面的景物要有明暗差別,特別是要有較黑和較白的影調(diào)(圖3)。黑的影調(diào)能夠壓得住畫面,使畫面沉穩(wěn);而白的影調(diào)使畫面透氣,有精神。如果都是由灰色調(diào)的景物構(gòu)成,則畫面可能會(huì)顯得平淡,缺乏生氣(圖4)。此外,陰天受到空氣透視的作用,景物會(huì)表現(xiàn)出近深遠(yuǎn)淡的現(xiàn)象,也就是反射率相近的景物,距離照相機(jī)越近,影調(diào)越深;距離照相機(jī)越遠(yuǎn),影調(diào)越淡。這一特點(diǎn)在陰天攝影中能夠被有效地運(yùn)用于增強(qiáng)畫面的空間感,獲得理想的效果(圖5)。

     其次,既然我們已經(jīng)了解了陰天拍攝的照片反差普遍偏低的特點(diǎn),就可以利用數(shù)碼照相機(jī)具有調(diào)整所記錄的影像反差的功能,通過自定義中的反差設(shè)定來提高數(shù)碼照相機(jī)記錄影像的反差(圖6)。其作用就如同在傳統(tǒng)黑白攝影時(shí)可以采用中黃或者紅色濾色鏡來提高畫面的反差相當(dāng),而且其操作非常方便,不僅適用于數(shù)碼黑白攝影,也適用于數(shù)碼彩色攝影!

     陰天拍攝出來的影像若感覺有偏青的情況,則可以調(diào)整照相機(jī)的白平衡設(shè)置,將色溫提高到7000K~10000K(圖7)或者將自動(dòng)白平衡調(diào)整為陰天模式(圖8),通過試拍就可以糾正。


    最后,除了在拍攝調(diào)節(jié)外,陰雨天攝影的畫面效果完全可以利用前期采用RAW格式拍攝,后期通過數(shù)碼處理的手段來加以改善。下面,我們就以圖9《歸》為例,具體地介紹利用后期處理來改善畫面效果的方法。
    后期處理:
圖10 打開原始圖,點(diǎn)擊“圖像/調(diào)整/色階”。


圖11 繼續(xù)點(diǎn)擊“圖像/調(diào)整/漸變映射”,轉(zhuǎn)換成黑白。

圖12 復(fù)制背景圖層,圖層混合模式設(shè)定為“柔光”。

圖13 點(diǎn)擊“新建空白圖層”,圖層混合模式仍設(shè)定為“柔光”。

圖14 用畫筆工具對(duì)鳥和局部水面分別作加深和減淡處理,合并圖層。

圖15 用裁剪工具對(duì)圖像進(jìn)行裁剪。

雪景的表現(xiàn)


       寒冬臘月、大雪紛飛,大地一片銀妝,整個(gè)世界變得潔白、干凈、簡(jiǎn)練,此時(shí),正是冰雪攝影的大好時(shí)機(jī)。特別是在南方,由于每年下雪的次數(shù)稀少罕見,每當(dāng)遇到下雪的時(shí)候,大家的心情會(huì)格外的好,外出拍雪景往往是人們的第一反應(yīng)。而對(duì)于攝影師而言,雪景則是提供了獨(dú)特的拍攝條件,是非常期待的、理想的創(chuàng)作的時(shí)機(jī)。
       雪景雖美,可是觀賞拍出來的照片,真正打動(dòng)人心的佳作卻很少。特別是攝影愛好者,看到冰雪滿心歡喜,按動(dòng)快門時(shí)心情激動(dòng),但拍攝出的照片卻很少有滿意之作,往往與拍攝時(shí)預(yù)想的效果相去甚遠(yuǎn)。究其原因,恐怕是未掌握拍攝的要領(lǐng),對(duì)冰雪攝影的特點(diǎn)缺少了解之故。為此,結(jié)合我們多年來拍攝雪景的體會(huì),談?wù)勓┚皵z影的要領(lǐng),與影友做一交流。


1拍攝時(shí)機(jī)
      一般來說,拍攝雪景有三個(gè)比較理想的時(shí)機(jī):第一,大雪之后迎來一縷陽光的清晨。第二,下雪的時(shí)候。第三,雪剛停的時(shí)候。
       雪后初霽,云開日出之時(shí),自然是拍攝雪景的最佳時(shí)間。光線宜采用側(cè)光、側(cè)逆光和逆光,地面的積雪在低角度光線的照射下,冰雪的輪廓上會(huì)鑲上一圈閃亮的輪廓線,透明發(fā)亮,晶瑩剔透,光感強(qiáng)烈,放射出迷人的光彩。非常適合冰雪的質(zhì)感和層次的表現(xiàn),見圖1。如果在場(chǎng)景的選擇上能夠選擇有較明顯的明暗變化的場(chǎng)景,使一部分場(chǎng)景處于光線的照射下,一部分場(chǎng)景處于背光的位置,此時(shí),畫面中景物的色彩就會(huì)出現(xiàn)明顯的暖色和冷色的反差,使影像的效果更為理想,見題圖。
       其次,是下雪的過程中。當(dāng)大雪紛飛,冰雪覆蓋大地時(shí),天空處于典型的散射光線的照射條件,與陰雨天氣的光線條件極其相似。這時(shí),景物很少有陰影,白茫茫一片,顯得十分平淡。在這樣的條件下,如何改變這一片白的平淡局面呢?雪天的攝影表現(xiàn)技巧就是要在選景時(shí),把一些色彩濃重與白色的冰雪有較強(qiáng)色彩反差的景物拍入畫面,借助暗的背景易于襯托出潔白的雪花,利用明暗和色彩的對(duì)比,讓冰雪在視覺中顯得更加潔凈,見圖2。若利用合適的快門速度,捕捉雪花飄落的精彩瞬間,照片富有動(dòng)感和現(xiàn)場(chǎng)感,效果常常會(huì)令人滿意,見圖3。

       再一個(gè)雪景的拍攝時(shí)機(jī)就是雪剛剛停止的初期。在江南,由于氣候潮濕,雪往往難以保持,很快就會(huì)溶化。所以拍攝雪景一定要趁早,在大雪漸止時(shí)就要趕往預(yù)先構(gòu)想好的拍攝地,見圖4。否則,一旦冰雪溶化了或者踩踏的人多了,雪地的潔凈就被破壞了,拍攝的效果自然就差了,見圖5。


2拍攝時(shí)的曝光
       白茫茫的雪地反射大量的光線,會(huì)給人以錯(cuò)覺,以為需要在照相機(jī)自動(dòng)測(cè)光的基礎(chǔ)上減少一點(diǎn)曝光才是,其實(shí)不然。照相機(jī)的自動(dòng)曝光適合與否并不取決于光線的強(qiáng)弱,而是取決于被攝景物反射率的高低。如果景物的反射率高于18%的灰色的反射率,就應(yīng)該增加曝光。如果景物的反射率低于18%的灰色的反射率,就應(yīng)該減少曝光。由于白雪的反射率約為90%,遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于18%的反射率,所以,拍攝雪景的曝光往往要在自動(dòng)測(cè)光的基礎(chǔ)上,適當(dāng)?shù)卦黾右稽c(diǎn)曝光量,具體應(yīng)該增加多少呢?一般在0.7級(jí)左右,最多不能超過1級(jí)。以往的一些介紹中提到增加1~2級(jí)的曝光,對(duì)于數(shù)碼照相機(jī)而言,曝光顯得有點(diǎn)過了,會(huì)失去雪的質(zhì)感。

3雪景照片的處理
       在雪景的最佳拍攝時(shí)間拍攝的照片,往往畫面有豐富的層次和色彩的變化,照片基本上不需要做太大的調(diào)整,一般只要調(diào)整一下色階和色彩的對(duì)比度即可。而在下雪時(shí)以及的雪后拍攝的雪景照片,最好進(jìn)行適當(dāng)?shù)男揎,以改善畫面的效果。下面,我們就以圖6《傲雪》為例,具體地介紹利用后期處理來改善雪景效果的方法。



后期處理:
      圖7 打開原始圖,點(diǎn)擊“圖像/調(diào)整/色階”,將左右兩側(cè)的黑、白小三角形分別向中間推移,切勿推的太多。

      圖8 點(diǎn)擊圖層右下方,創(chuàng)建新的色階調(diào)整圖層。

      圖9 再次分別將左右兩側(cè)的黑、白小三角形分別向中間推移,中間的灰色小三角形向左推移,主要強(qiáng)化黑色背景部分的風(fēng)雪。

      圖10 將前景色設(shè)置為黑色,用畫筆工具涂抹還原雪地部分。


云霧的表現(xiàn)
    俗話說:“山欲高云霧鎖其腰”。云霧的虛幻感能夠給人無限的想象空間。攝影中,云霧的透視作用和對(duì)景物形成的虛實(shí)和影調(diào)變化能夠改善畫面的層次和視覺效果,對(duì)攝影作品的表現(xiàn)力是毋庸置疑的。常常都會(huì)聽到影友表示:“這個(gè)場(chǎng)景有點(diǎn)云霧就好了!”足見攝影人對(duì)云霧的喜愛。從攝影的角度而言,云霧對(duì)畫面的作用是相同的,所以,在攝影中我們常常將云和霧混為一談。而從科學(xué)的角度來說,云和霧是有區(qū)別的。
一、云與霧的區(qū)別
    一般來說,漂浮在高空中的云是由許多細(xì)小的水滴或冰晶組成的,在這些小水滴和小冰晶逐漸增多并達(dá)到人眼能辨認(rèn)的程度時(shí),就是云了。春天早晨輕薄的浮云,見圖1;夏日凝結(jié)不散的層云,秋天美麗的魚鱗云,見圖2;初冬稀疏的條云,早晨山里的云海和傍晚天空中的彩云,見圖3;風(fēng)和日麗天氣出現(xiàn)的朵云,臺(tái)風(fēng)前夕的火燒云,暴風(fēng)雨欲來前的烏云等等。云在一年里每個(gè)不同季節(jié)、不同氣候條件下會(huì)有不同的表現(xiàn)。
      而霧是近地面空氣中的水蒸氣發(fā)生的凝結(jié)現(xiàn)象。霧的形成有兩個(gè)基本條件,一是近地面空氣中的水蒸氣含量充沛,二是地面氣溫低。



       對(duì)于平原地區(qū)而言,云和霧易于分辨,一般云漂浮在天空中的位置都比較高,持續(xù)的時(shí)間也比較長(zhǎng)。而霧則多出現(xiàn)在貼近地面的內(nèi)陸濕地或是湖濱地區(qū)。而在山區(qū),特別是在海拔比較高的地方,云和霧有時(shí)的確比較難分辨,或者很可能是兼而有之,以至于常常被攝影人混為一談。見圖4。


二、攝影表現(xiàn)中的云霧
      攝影人在風(fēng)光攝影中喜歡表現(xiàn)的云霧除了個(gè)別在海拔較高的山里會(huì)拍攝到真正的云海外,其實(shí),絕大多數(shù)情況下表現(xiàn)的都是霧。主要有以下幾種:
      第一種是平流霧。當(dāng)溫暖潮濕的空氣流經(jīng)冷的海面或陸面時(shí),空氣的低層因接觸冷卻達(dá)到過飽和而凝結(jié)成的霧就是平流霧。只要有適當(dāng)?shù)娘L(fēng)向、風(fēng)速,霧一旦形成,就常持續(xù)很久,如果沒有風(fēng),或者風(fēng)向轉(zhuǎn)變,暖濕空氣來源中斷,霧也會(huì)立刻消散,見圖5。
第二種是蒸汽霧。如果水面是暖的,而空氣是冷的,當(dāng)它們溫差較大的時(shí)候,水蒸汽便源源不斷地從水面蒸發(fā)出來,進(jìn)入冷空氣,然后又從冷空氣里凝結(jié)出來成為蒸氣霧。南方地區(qū)遇到氣溫驟降時(shí),夜間湖水面比陸面暖,當(dāng)風(fēng)吹到暖的湖面上時(shí),在湖面上就會(huì)形成一層比較淺薄的蒸汽霧。秋、冬季節(jié),每當(dāng)冷空氣南下以后,在天晴風(fēng)小的早晨,暖水面還來不及冷卻時(shí),就彌漫著這種蒸汽霧,見圖6。  
                                                        

     第三種是上坡霧。這是潮濕空氣沿著山坡上升,絕熱冷卻使空氣達(dá)到過飽和而產(chǎn)生的霧。這種潮濕空氣必須穩(wěn)定,山坡坡度必須較小,否則形成對(duì)流,霧就難以形成,見圖7。
     春天,云霧比較容易出現(xiàn),特別是在雨后,夏天雷雨過后也較容易出現(xiàn)云霧。再就是深秋和初冬,當(dāng)氣溫變化時(shí)容易出現(xiàn)云霧。

三、云霧照片的拍攝時(shí)機(jī)
攝影人要想拍到云霧照片,不能光憑運(yùn)氣,其實(shí)云霧的出現(xiàn)還是有章可循、有規(guī)律可言的。如果能掌握相關(guān)的天氣知識(shí),就能夠未雨綢繆,把握拍攝的先機(jī)。
首先要關(guān)注未來一周內(nèi)的天氣預(yù)報(bào)和天氣實(shí)況。一般而言,秋冬季大氣環(huán)流較平穩(wěn),天氣不太會(huì)出現(xiàn)巨變,一般是晴一段時(shí)間雨一段時(shí)間,不像春、夏天局部雷陣雨天氣居多,很難預(yù)測(cè)。也就是說秋冬季天氣預(yù)報(bào)準(zhǔn)確率高些。如果連續(xù)陰雨多日放晴或一場(chǎng)大雨后放晴,就很容易產(chǎn)生云海。太陽曬一天后,第二天云海天氣出現(xiàn)的機(jī)率更大。最佳拍攝時(shí)間往往在早晨的一兩個(gè)小時(shí)之內(nèi),尤其是在日出前后的半小時(shí)這段黃金時(shí)間,必須搶時(shí)間多拍一點(diǎn)、一景多拍,見圖8。還有就是如果天氣預(yù)報(bào) “多云有時(shí)雨”,時(shí)晴時(shí)雨的天氣也利于出現(xiàn)虛無縹緲的云霧景觀,猶如仙境一般。
拍攝云霧照片時(shí),云霧在風(fēng)的吹拂下,分分秒秒都在變化,應(yīng)立馬架起三腳架鎖定目標(biāo),一旦云霧的濃度和云霧所處的位置使畫面中的遠(yuǎn)景能夠隱約可辨、虛實(shí)相間,前后景形成近暗遠(yuǎn)明的影調(diào)透視效果時(shí),能夠當(dāng)即按下快門。

四、云霧照片的拍攝和處理
     云霧照片的拍攝,如果光照條件好,最好選擇逆光和側(cè)逆光的拍攝角度為主,見圖9。在這種光照前提下,霧有質(zhì)感,層次感也頗佳。如有炊煙或其它煙霧效果則更佳,見圖10。
     拍攝時(shí)還要注意曝光量的控制。拍攝霧景通常在照相機(jī)內(nèi)測(cè)光的數(shù)據(jù)上再增加0.7級(jí)左右的曝光量,根據(jù)霧的濃淡和霧在畫面中所占的比例進(jìn)行適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié),可以再略多一些。這樣能把云霧拍白,但要注意一般不要超過1級(jí)的曝光量,因?yàn)閿?shù)碼照片非常忌諱層次的丟失,如果云霧中缺乏層次變成死白的一片就失去云霧的韻味了。
     此外,由于拍攝云霧的照片往往光線比較弱,拍攝時(shí)的快門速度相對(duì)會(huì)比較慢,因此外出時(shí)最好帶上三腳架和照相機(jī)的防雨裝備。拍攝時(shí)留意擦去鏡頭上的水滴之類的,以免影響到照片的成像質(zhì)量。
     云霧照片的后期處理主要有兩個(gè)方面:一是對(duì)照片進(jìn)行必要的影調(diào)和層次的調(diào)節(jié)。二是對(duì)云霧照片的云霧進(jìn)行適當(dāng)?shù)男拚,改善照片的視覺效果,使照片更加完美。下面就以圖11《竹鄉(xiāng)人家》為例,介紹在照片中制作云霧的方法,掌握了這個(gè)方法,要在照片中局部地添加云霧就很容易了。
畫面的構(gòu)成
    影友在攝影創(chuàng)作中常常會(huì)感到不知道如何去構(gòu)成一幅畫面。在風(fēng)光攝影中構(gòu)成畫面的過程,通俗地講,就是確定拍攝畫幅的過程。而確定拍攝畫幅,其實(shí)就是確定拍攝畫面的內(nèi)容和畫面的形式,狹義地講就是一個(gè)取景構(gòu)圖的過程。攝影師通過調(diào)整和確定照相機(jī)鏡頭的焦距、拍攝的距離和拍攝的角度這三者之間的關(guān)系,從而確定了拍攝畫面中的主體和陪體的位置關(guān)系以及兩者之間的構(gòu)成關(guān)系。


1拍攝主體的確定
    在一幅照片中,一般只能有一個(gè)拍攝主體。攝影中的主體,顧名思義就是最主要的拍攝對(duì)象。陪體,則指的是主體之外的景物,處于主體前面的景物稱為前景,主體背后的景物稱為背景。
   
    主體如果在一幅照片中是醒目和突出的,這幅照片所表達(dá)的內(nèi)容就會(huì)一目了然,引人入勝。為此,主體一般總是被安排在畫面的黃金分割位(0.618)、畫面中央等一些重要而明顯的位置。如果我們把一幅畫面九等分,必然會(huì)出現(xiàn)四個(gè)交叉點(diǎn),如圖1,這四個(gè)點(diǎn)的位置從橫向和縱向來看近乎于黃金分割位,常常被用來安排主體的位置。而前景和背景只能位于畫面上或下部,或左、右的一部分地方,絕不能把主體和陪體的位置顛倒,而且,主體與陪體彼此要互相聯(lián)系與呼應(yīng),不然會(huì)形成一個(gè)主、次分散的畫面。
主體和陪體在畫面中的表現(xiàn),除了位置的因素外,還可以通過形狀的完整性和影像的虛實(shí)等因素加以表現(xiàn)。主體往往在畫面中所占的比重較大、形狀比較完整、影像比較清晰;而陪體往往相反,處于輔助的位置,見圖2。



2拍攝景別的確定
    現(xiàn)代攝影師往往使用的都是變焦鏡頭,也就是一支鏡頭包含有多個(gè)焦距。焦距有標(biāo)準(zhǔn)、長(zhǎng)焦和廣角之分,焦距長(zhǎng)的鏡頭視角小、景深短,拍攝的景物成像大、范圍小,前后物體之間的差別小;焦距短則相反,鏡頭的視角大、景深長(zhǎng),拍攝的景物成像小、范圍大,前后物體之間的大小差別也大。攝影時(shí),攝影師通過改變鏡頭的焦距和拍攝的距離,畫面所包含的景物的大小和范圍就會(huì)相應(yīng)地發(fā)生變化,可以形成以下幾種景別:全景、中景、近景和特寫。

    全景:拍攝風(fēng)景全貌的畫面。全景具有較為廣闊的空間,能夠展現(xiàn)整個(gè)場(chǎng)面的情景和現(xiàn)場(chǎng)的氛圍,表現(xiàn)出深遠(yuǎn)遼闊、氣勢(shì)宏大的場(chǎng)面,充分展示主體與環(huán)境相互關(guān)系的介紹性的照片。全景照片的主要表現(xiàn)特點(diǎn)是能夠展示故事發(fā)生的地點(diǎn),以及反映故事中的主體的相對(duì)關(guān)系。一般說來,拍攝全景照片最好尋找一個(gè)比較高的角度,以及采用廣角等焦距較短的鏡頭俯視拍攝。如果是在室內(nèi),那么一把椅子或者是一張桌子就足以使你如愿,而在室外,你可能需要尋找的是一棵樹、一座塔、一幢建筑甚至是臨近的一個(gè)山頭。為了獲得足夠大的景深,全景照片拍攝時(shí)常常使用小光圈。

    中景:如果說全景照片反映的是一個(gè)場(chǎng)面,那么,中景照片表現(xiàn)的就是具有典型意義的主體形象或者是富有的故事性的局部場(chǎng)景。中景照片強(qiáng)調(diào)畫面的故事性表現(xiàn),往往要求單一一幅照片就能夠完整地交代主體與陪體之間,對(duì)局部的場(chǎng)景或一些活動(dòng)進(jìn)行描寫。因此,中景照片如果拍攝的是景物,那么就有明確的視覺中心。如果拍攝的是人物照片,那么表現(xiàn)的往往是人物大半身或全身的照片,這樣有助于使觀者看清人物的表情,并且有利于展現(xiàn)人物的形體動(dòng)作。拍攝中景畫面,50mm焦距的鏡頭和中等的拍攝距離不失為一個(gè)理想的選擇,如今,或許像28mm、24mm的定焦或是一支24~70mm的變焦鏡頭用起來會(huì)更加方便一些。

    近景:近景表現(xiàn)的是被攝主體的最主要的部分。近景常常是把鏡頭集中到某個(gè)元素上,例如:風(fēng)景中的一棵樹、一艘船,拍建筑則是細(xì)節(jié)部分,如果是拍人往往是人物的半身或是人物胸部以上部分等等。近景由于拍攝距離相對(duì)更近,畫面視場(chǎng)范圍較小,使得景物或人物的尺寸足夠大,細(xì)節(jié)比較清晰,非常有利于表現(xiàn)景物的局部狀態(tài)或者人物的面部表情神態(tài)、其他部位的細(xì)微動(dòng)作等。所以,在近景畫面中,環(huán)境空間和前景被淡化,處于陪體地位,在很多情況下,如果結(jié)合大光圈、長(zhǎng)焦距等技術(shù)手段的運(yùn)用將背景虛化,更有利于突出主體。

    特寫:是被攝主體的某一局部,能夠鮮明地交代具體的細(xì)節(jié),給觀眾留下深刻的印象。常常是拍攝主體的細(xì)部、局部的畫面或者是表情處于情感高峰的人物面部。特寫鏡頭的取景范圍小,畫面內(nèi)容單一、簡(jiǎn)練,可使表現(xiàn)對(duì)象從周圍環(huán)境中突顯出來,形成概括、凝練、清晰的視覺形象,得到強(qiáng)調(diào)的效果,但是不適宜表現(xiàn)環(huán)境。特寫鏡頭能刻畫細(xì)微的情感、表現(xiàn)人物情緒變化、揭示人物心靈瞬間的動(dòng)向,使觀眾在視覺和心理上受到強(qiáng)烈的感染。
   
    明確了不同景別的作用,就可以根據(jù)內(nèi)容的要求和主題的需要,選擇不同的景別來表達(dá)拍攝意圖。這一工作除了在拍攝時(shí)完成外,有時(shí),還可以通過后期整理照片時(shí)的二次創(chuàng)作,使作品的表現(xiàn)更加完美。

    圖3捕捉了“豆娘”在傳遞愛精彩瞬間。拍攝時(shí)采用了長(zhǎng)焦鏡頭和大光圈,使背景呈現(xiàn)斑斕虛幻的色彩感覺。由于長(zhǎng)焦鏡頭對(duì)主體的放大比例有限,達(dá)不到1:1的微距鏡頭效果,所以后期通過剪裁使主體得以突出,并為了提高照片的品質(zhì),執(zhí)行了高品質(zhì)的高反差銳化方式。

技術(shù)參數(shù):F2.8、1/2500秒、ISO200,分區(qū)測(cè)光、M檔
使用器材:佳能EOS20D、EF70~200mm F2.8,焦距160mm


后期處理:

圖4:對(duì)原片進(jìn)行剪裁,使主體更加突出,調(diào)整色階,合并圖層。


圖5:復(fù)制背景層,圖層采用柔光疊加。


圖6:復(fù)制背景副本;全選背景副本,拷貝,點(diǎn)擊通道面板,新建Alpha1通道,將背景層粘貼到新通道中。


畫面的合成
      在前面的篇章中,我們介紹了風(fēng)光攝影中構(gòu)成畫面的景別有全景、中景、近景和特寫;以及不同景別的不同表現(xiàn)特點(diǎn)。接下來,你可能要問:那么在拍攝時(shí),什么樣的景應(yīng)該用全景來表現(xiàn)?又是什么樣的景應(yīng)該用特寫來表現(xiàn)呢?同一個(gè)場(chǎng)景,是否既能夠用全景來表現(xiàn),又能夠用中景或者近景來表現(xiàn)呢?
      也就是面對(duì)綺麗的風(fēng)光如何去構(gòu)成一幅畫面?這是影友在攝影創(chuàng)作中常常會(huì)感到困擾的問題。
事實(shí)上,在構(gòu)圖的過程中,當(dāng)我們通過照相機(jī)的取景器觀察攝取的畫面,以及通過調(diào)整鏡頭的焦距、拍攝的距離和位置以及拍攝的角度,來改變畫面主體與陪體的構(gòu)成關(guān)系時(shí),我們所追求的是畫面內(nèi)容和形式的統(tǒng)一。
      比如,我們?cè)诿鎸?duì)如圖1所示的太湖邊的一個(gè)場(chǎng)景時(shí),現(xiàn)場(chǎng)的光影無疑是非常吸引人的。然而,這樣的一幅全景畫面顯然是不能令人滿意的,畫面的雜亂是顯而易見的,你會(huì)發(fā)現(xiàn)作為前景的柳枝不僅沒有起到增加畫面空間感的作用,反而使畫面更加雜亂了。
      所以,此時(shí)尋找畫面中合適的主體與陪體,如利用湖面上往來的漁船和亭子形成的動(dòng)與靜、點(diǎn)與面的構(gòu)成關(guān)系,見圖2;或者是漁船、湖面美麗的光影與堤岸上的柳樹的構(gòu)成關(guān)系,見圖3;拍攝成中景的畫面是可以被接受的。
當(dāng)然,你可以等待和捕捉更理想的時(shí)機(jī),隨著太陽繼續(xù)向地平線回歸,景色也是在不斷地變化著,你可以將變焦鏡頭推得更遠(yuǎn),拍攝一幅富有情趣的近景照片,見圖4;或者是當(dāng)小船恰好處于太陽在湖面上的倒影處時(shí),拍攝下一幅全景的照片,見圖5。
      漸漸地,太陽就要隱去她最后的光輝了,請(qǐng)你千萬別早早收起照相機(jī)。此時(shí)的夕陽,正要展現(xiàn)其無限好的那一刻了。一幅特寫的畫面,見圖6,會(huì)給人深刻的印象;蛘吣阋源藭r(shí)天空干凈、溫暖的色調(diào),拍攝一幅充滿溫情、富有氣勢(shì)的全景照片,見圖7。
      所以,拍攝各種不同景別的照片會(huì)因景而異,或是因人而異,否則,攝影也就談不上什么藝術(shù)了。
有時(shí),我們還會(huì)遇到另外一種情況:一個(gè)場(chǎng)景中存在一些瑕疵,或者不是十分完美。遇到這樣的情況,我們完全可以先拍攝下來,再利用后期處理的拼接辦法,合成一幅理想的畫面!吨襦l(xiāng)金秋》就是利用素材1和素材2的局部合成的,見圖8。處理步驟如下:
技術(shù)參數(shù):F9,1/80秒,ISO125,分區(qū)測(cè)光,S檔,EV值-0.3
使用器材:佳能EOS 5D,EF24~70mm F2.8,焦距50mm








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